上下联对韵对联
1、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
2、）对联规矩是“上仄下平”，“祥”是平音，自然是联尾。
3、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手），对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
4、春雨丝丝润万物，红梅点点绣千山，横批：春意盎然
5、不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
6、一帘烟雨杏花红，十里茶山满坡香。
7、对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
8、五福临门春常在，万紫千红永开花，横批：喜迎新春
9、看对联的最后一个字，上联最后一个字是三声和四声（仄声），下联的最后一个字是一声和二声（平声）。
10、旧时在前面是上联，新时在后面是下联，这个普遍在过年时候的春联上有所体现，常用的有生肖和辞旧岁/迎新春之类的。
11、一帘烟雨杏花红。
12、从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。
13、满目梨花似飞雪
14、五福临门千年旺，喜居宝地万事兴，横批：喜迎新春
15、天对地，雨对风，大陆对长空，灵隐隐对雾蒙蒙，开市大吉对万事亨通
16、上联：五福临门家富贵，
17、一帘烟雨杏花红，两袖清风双鬓白。
18、上联：几度和风春草绿
19、后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
20、下联：一帘烟雨杏花红
21、五福临门下联：百业兴旺。
22、一帘烟雨杏花红
23、五福临门年年好，万事如意步步高，横批：吉星高照
24、云对雨。出自：清车万育《声律启蒙·一东》：云对雨，雪对风，晚照对晴空。《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。
25、谢邀。这本身是个下联，而且既没有太多内涵，也没太高明的文字技巧，也不难对。随口来一个吧：云起云集云卷云舒云遮月。
26、）把上联贴在自己面向门的（右）手边，下联则贴在自己面向门的（左）手边。
27、五福临门当代好，百花争艳今朝新，横批：万象更新
28、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
29、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
30、这条笠翁对韵上有的，两岸晓烟杨柳绿
上下联对韵对联
31、百年天地回元气，一统山河际太平，横批：国泰民安
32、下联：万事如意人吉祥。
33、两岸春风杨柳绿，
34、从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。
35、因是上联，果是下联，因为凡事先有因后有果。
36、半夜春风梨树白，
37、五福临门百花吐艳，福临小院四季常安，横批：欢度春节
38、对联除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
39、满目河山春色绿，
40、上联：一帘烟雨杏花红，下联：几许春风枯草青。
41、大在后，小在后，先有家后谈国，所以范围小的是上联。
42、半夜春声心事多