写作这回事，说难不难，说易不易。就像我们平时说话，有的人三言两语就能说到点子上，有的人啰啰嗦嗦半天，别人还不知道他想表达啥。写作也一样，尤其是文章的开头和结尾，简直就是门面，是给读者的第一印象和最后回味。一个好的开头，能像钩子一样一下子抓住读者的注意力；一个好的结尾，则能像余音绕梁，让人读完之后心里还久久不能平静。今天，我就想跟大家聊聊那些让我读着读着就忍不住拍案叫绝，或者心里泛起一阵涟漪的简短开头和结尾句子。这可不是什么高深莫测的理论，就是我平时读书看文章时，随手记下的一些小感悟，跟大家分享一下，说不定对你以后写作，或者单纯就是想找点文字的乐趣，能有点启发呢。
说到开头，我脑子里第一个冒出来的，就是汪曾祺老先生写《受戒》的那句：“和尚庙，都叫作‘庵’。” 短短七个字，平淡得像拉家常，但你细品，这里面有信息，有氛围，还有一丝不易察觉的亲切感。它一下子就把你拉到了那个特定的环境里，没有半点矫揉造作。这就是高手啊，不追求华丽辞藻，就用最朴素的语言，营造出最真实的场景。我有时候琢磨，好的开头是不是就应该这样？像推开一扇门，门后是什么风景，读者自然就跟着进去了，而不是站在门口，听你滔滔不绝地介绍这扇门有多漂亮。
还有张爱玲，她的开头那叫一个“毒”，又精准又狠辣。比如《金锁记》的开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。” 你看看，这哪里是开头，这简直是一幅浓缩的时光画卷，把人物、时代感、还有那种物是人非的苍凉感，全揉进去了。读的时候，你会不自觉地跟着她走，去想三十年前的月亮到底什么样，去感受那份隔着岁月的怅惘。
当然，也不是说所有好开头都得是这种“大师范儿”。有时候，一句简单的疑问，或者一个极具画面感的细节，也能达到奇效。比如鲁迅先生《秋夜》的开头：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。” 当时读的时候，我差点没笑出来，这写的啥？废话文学啊？但后来才品出味儿来，这是一种刻意为之的强调，把那种孤独、单调，甚至有点荒诞的氛围烘托得淋漓尽致。你想想，如果写成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”，味道就完全不对了。少了那种一点一点数过来的感觉，少了那种“哦，一棵枣树……哦，还有一棵枣树”的内心独白。这种“不完美”的真实感，反而更有力量。
我平时也喜欢瞎写点东西，总结下来，一个好的开头，大概有这么几种感觉：
啊，开头这东西，没有定法。最重要的，是你想表达什么，你的文章整体是什么调调，开头就得跟它匹配。别为了追求“惊艳”而硬凑，那样反而显得刻意，假。就像我们穿衣服，得场合得体，不能为了时髦，大冬天穿个短袖出门，那不是冻得瑟瑟发抖，就是让人觉得这人脑子不太好使。写作也是同理，自然、真诚，永远是第一位的。
如果说开头是“凤头”，要漂亮，那结尾大概就是“豹尾”了，要有力，还要有余响。我特别喜欢《红楼梦》的结尾，“落了片白茫茫大地真干净”。那种繁华落尽后的苍凉与空寂，简直让人喘不过气。整部书多的恩怨情仇，多的勾心斗角，最后都归于虚无。这个结尾不是简单地交代故事结局，它升华了主题，给了读者无限的想象空间。读完之后，你心里堵得慌，但又觉得，嗯，就该是这样，这才是《红楼梦》。
还有史铁生先生的《我与地坛》，结尾那段：“但是太阳，他每时每刻都是夕阳也是旭日。当他熄灭走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。有一天，我也将沉寂着走下山去，扶着我的拐杖。那一天，在某处的山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。当然，那不是我。但是，那不是我吗？” 这段话，我每次读，眼眶都会有点湿润。他把个人的生死感悟，和宇宙的永恒轮回联系在了一起，没有绝望，反而有一种平静的接纳和对生命的热爱。那个“但是，那不是我吗？”的设问，充满了力量，仿佛在说，个体的生命会终结，但精神，对生命的热爱，会以另一种方式延续下去。这样的结尾，温暖又有力量，让人在感动之余，也对生命有了更深的思考。
有时候，一个看似平淡的结尾，反而更有力量。比如契诃夫的《苦恼》，结尾是：“那匹瘦马嚼着草料，听着，闻着……姚纳·波达波夫听着马的呼吸，心里想：‘马儿啊，咱们好歹总算活着吧。’” 没有激烈的冲突，没有华丽的辞藻，就是一个人和一匹马，在风雪里，在孤独中，一句简单的感叹。但这句话里包含了多少辛酸，多少无奈，多少对生活的麻木和一丝微弱的希望。这种“此时无声胜有声”的结尾，往往比任何呐喊都更能触动人心。
我琢磨着，好的结尾，大概能给人带来这些感觉：
写结尾的时候，我常常提醒自己，别急着“收摊子”。有时候写着写着，觉得该结束了，但往往再往前走一小步，就能发现不一样的风景。就像爬山，你以为已经到顶了，但只要再往上几步，可能就是豁然开朗的景象。结尾也一样，不要满足于“交代清楚了”，而是要追求“余味悠长”。当然，这个度要把握好，也不能为了“余味”而故弄玄虚，让读者一头雾水，那就弄巧成拙了。
聊了这么多，可能有人会说，你举的都是些文学大家的例子，我们普通人写个日记、发个朋友圈，用得着这么讲究吗？我觉得，用得着，但又不是说要我们每个人都去模仿那种“高大上”的风格。这里面有一些通用的“小心机”，或者说“大智慧”，是我们可以借鉴的。
比如说，开头和结尾最好能呼应一下。这就像我们说话，开头提了个问题，结尾最好能给个回应，或者至少是有所提及，这样结构上会更完整，读起来也更有整体感。我之前写一篇关于“老巷子”的小随笔，开头写的是“巷子口的老槐树又开花了，香味飘得满院子都是”，结尾就写“风吹过，槐花落在肩头，像极了小时候，奶奶笑着递过来的那碗槐花饭”。这样一来，开头和结尾通过“槐花”这个意象联系在了一起，文章的意境也就出来了，那种对往昔的怀念之情，也贯穿始终。
再比如，多用具体的细节，少用抽象的概括。开头和结尾尤其如此。你说“今天很开心”，不如说“阳光暖洋洋地洒在脸上，连路边的流浪猫都懒洋洋地伸了个懒腰，我嘴角忍不住上扬”。你说“我很难过”，不如说“雨下个不停，打在窗户上，像谁在低声啜泣，我手里的咖啡早就凉透了，也浑然不觉”。细节是文字的血肉，有了细节，开头才能吸引人，结尾才能打动人。
还有一点，就是真诚。这一点，我觉得是最重要的。无论你用什么技巧，写什么内容，开头结尾都要发自内心。你假装出来的快乐，读者是能看出来的；你硬挤出来的眼泪，读者也未必会买账。就像我们交朋友，我们喜欢的是那些真实、不做作的人，对文字也是一样。有时候，最朴素、最真诚的表达，反而最能打动人。就像我前面提到的汪曾祺老先生，他的文字看似平淡，实则处处都是他对生活的热爱和体察，那种真诚，是任何技巧都无法替代的。
下面这些句子，都是我平时读书、看报，甚至听别人说话时，偶然捕捉到的灵感。它们可能不是什么“金句”，但我觉得它们美，或者它们触动了我。我把它们分了类，大家随便看看，就当是朋友跟你分享一些小确幸吧。
你看，这些句子都很简单，对吧？没有复杂的修辞，没有深奥的道理。但它们是不是也让你心里泛起了一点什么？可能是一点回忆，一点感伤，或者一点温暖。这就是文字的魅力吧。它不需要多么惊天动地，只需要恰到好处地，触动你心里某个柔软的角落。
写作这回事，还是“我手写我心”。开头和结尾，只是这颗心的入口和出口。我们不必刻意去追求什么“优美”，而是要去追求“真实”和“自然”。当你真正想表达的东西，从心里流淌出来，自然而然地落在纸上，你的开头，你的结尾，就一定是独一无二的，就是最好的。就像春天来了，花自然会开，鸟自然会叫，你不需要去教它们怎么开，怎么叫，它们自有一套生命的节奏和韵律。写作，也是一样。
别纠结了。拿起笔，或者打开电脑，把你心里想的，看到的，感受到的，写下来就好。开头，就从你看到的第一缕阳光，或者听到的第一声鸟鸣开始；结尾，就停在你心里最想说的那句话上。就这么简单。
窗外，又飘起了雨丝，打在玻璃上，沙沙的，像一首催眠曲。今天的分享，就到这里吧。希望这些零散的句子和想法，能给你带来一点点小小的启发。祝你也能在文字的世界里，找到属于自己的那份宁静和快乐。
| 类型 | 特点 | 示例 |
| 开头 | 亲切自然，营造氛围 | “和尚庙，都叫作‘庵’。”——汪曾祺《受戒》 |
| 开头 | 画面感强，引人入胜 | “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”——鲁迅《秋夜》 |
| 结尾 | 余味悠长，升华主题 | “但是太阳，他每时每刻都是夕阳也是旭日……但是，那不是我吗？”——史铁生《我与地坛》 |
| 结尾 | 平淡真实，触动人心 | “那匹瘦马嚼着草料，听着，闻着……姚纳·波达波夫听着马的呼吸，心里想：‘马儿啊，咱们好歹总算活着吧。’”——契诃夫《苦恼》 |
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