大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词联写作专栏，这是我们《对联知识全攻略——助力格律诗词写作的必备法宝》课程的第十八章内容。
在上一章中，我们讲解了平水韵中入声字的各种辨别技巧及掌握方法，本章我们就对联的分类以及相关的创作方法来展开讲解。
按照内容，我们可以将对联分为两类：第一类为内容相关的对联，第二类为内容不相关的对联。
而第一种“内容相关”的对联则是我们主要要学习和平时要面对的对联，它在对联中占据主导地位。
第二种“内容不相关”的对联，是一类比较特殊、比较偏的对联，比如机关联、诗钟等，它们在日常生活中用到的概率很小，且带有几分“游戏”色彩。
所以，“内容相关”的对联永远是“主打”。
那么，“内容相关”的对联又有哪些分类，其中又有什么样的创作方法呢？接下来我们就一步一步来看。
1、工对
“工对”是一种基础对法，许多初学者往往喜欢使用。
但“工对”是需要把握好“尺度”的。
什么是工对：它就是指严格遵循对联的对仗要素来应对的一种对联方式。
工对尤其讲究“词性相当”，比如要求词性上“工对”。
小类工对：将词性的小类进一步划分而进行应对。
就拿“名词”来说，“居室”是其中的一类，“植物”又是其中的一类……，可以划分出多种。
传统对联创作中的词可划分为28小类：
天文类、地理类、时令类、宫室类…… 同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
小类工对其实就是严格按照这样的分类来应对的一种方式。
例如：
上联：花光斑驳襟前映；
下联：云影逍遥袖底过。
其中“袖”对“襟”就是衣物类的工对，属于小类工对。
我们刚才说了，“小类工对”需要把握好“尺度”。因为“尺度”把握不好，将小类名词对得太“近”就很有可能造成合掌。
关于“合掌”我们在之前的章节中有详细的讲解，相信大家都有很深刻的印象。
许多初学者很喜欢拿一些很“近”的名词去应对。比如当看到“楼”的时候，马上就会想到用“塔”“阁”等去对；当看到“河”，又会马上拿“海”去对……，这样就是在增加“合掌”的危险，在向着“合掌”靠近。
不仅如此，更重要的是，我们以这样的方式去对对联，很容易困住自己的思维，从而导致创作出来的对联也显得非常死板，失去了美好的意境和耐品的韵味。
律诗举例：
那些著名的、意境优美的律诗，其中的对仗都处理得很好，很多都没有去用“小类”工对的方式（而且就算有，人家的“尺度”也会拿捏得很好）。
例如：
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王维这首律诗中的颔联与颈联，是脍炙人口的经典之句。我们可以看到，这两联所用到的名词都比较有“尺度”，没有太“近”的弊病。
“清泉”“明月”，“石”“松”，“莲”“竹”，“渔舟”“浣女”，都是各有各的所指所代，所以诗句的意境既丰富又美妙。
故而，对于“小类”工对来说，诗巷并不十分提倡这一对法，初学者可以先拿其练练手，去掌握词性和初步了解对联，而后我们就要有选择性地去用或干脆不考虑去用它。
对联的求“工”意识很好，但凡是事要有个度，太过就适得其反。
2、宽对
宽对是对联的一种主打的应对方法，从古到今一直都是。
相较于工对而言，宽对可以在适当的情况下放宽要求，不会因“形式”而害“意”。
强调：这里说的是在“适当的情况下”，而不是任何时候哦。
宽对的情况：
01、相同的词性即可对仗
例如：
上联：桥下游春鸭；
下联：溪边堆白云。
“云”与“鸭”都是名词，它们的词性相同，并没有以很细的小类去应对。
其实这些我们在讲解词性的时候也都举例剖析过。
词性是创作对联和诗词的关键因素，我们一定要将其吃透。在这方面还存在问题的朋友，可以点开本专栏去找到前几章内容进行查看学习。
02、语法结构予以适当放宽
例如：
上联：红枫/埋酒肆；
下联：白鸟/碧烟江。
上联的第二区