导读 大家好,小问来为大家解答以上问题。对联的格式及范例大全，对联的格式要求这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！1、 对联的规范格...
大家好,小问来为大家解答以上问题。对联的格式及范例大全，对联的格式要求这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、 对联的规范格式要求是：
2、（1）、上联和下联必须字数相等，句法相似，才能对得起来。
3、它有四字对，五字对，六字对，七字对，最多有几百个字的对子。
4、（2）、上下对联要对仗。古人讲对仗的花样很多，什么实字对实字，虚字对虚字等等。
5、如“天”对“地”就是实字对，“无情”对“有意”就是虚字对。
6、还有什么人名对人名，地名对地名，数字对数字等。
7、我们现在做对联可以学习古人的对仗技巧，但不要过于受它的约束，甚至为了将就字数与对仗，硬把词语拆开或生造词语。
8、（3）、做对联要讲究声调的和谐，每个字的读音高低不同，就有了平仄声的差别。
9、旧社会做对联很讲究这个平仄声，如果上联声调是“反仄平平仄平”，下联就是“平平仄仄平平仄”。
10、这个平仄学起来很麻烦，我们现在做对联不必过多讲究这一套，只要做到声调和谐、读起来顺口、响亮、易懂，就可以了。
11、对联除了上下联以外，还有横联。横联就是贴在两个对联中间上面的，一般是四个字的。它的作用是把上下联的中心思想概括出来。如果横联与上下联联系不紧或无关，就不好了。这是有的写对联的人不懂横联的作用造成的 。
12、 （4）、对联的形式和要求
13、对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。
14、(一)词性相同结构一致
15、一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联：
16、万家腾笑语
17、四海庆新春
18、此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：
19、春艳百花开满地
20、时祥万事喜盈门
21、问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。
22、其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。
23、实字（名词）天、地、人、树、鱼、花……
24、活虚字（动词）打、吹、腾、升、进、出……
25、死虚字（形容词）高、矮、长、短、大、美……
26、助字（动词）乎、耶、哉、也、焉、兮……
27、以助词相对的联句如一名士自挽联：
28、无虑无忧，老夫去矣
29、克勤克俭，小于勉之
30、联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。
31、古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。
32、 (二)平仄相对音韵谐调
33、如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。
34、汉语的平仄和节奏
35、汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。
36、要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏：
37、对江楼阁 参天 立
38、全楚山河 缩地 来
39、这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。
40、2．对联平仄要求
41、为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)：
42、三言联：平平 仄
43、仄仄平
44、例联： 重阳谷
45、端午桥
46、四言联：平平 仄仄
47、仄仄平平
48、例联： 风舒柳眼
49、雪积梅腮
50、(注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。)
51、五言联： (一)平平 平仄 仄
52、仄仄仄平 平
53、例联： 渔歌随浪涌
54、海货与山齐
55、(二) 仄仄 平平 仄
56、平平仄仄 平
57、例联： 生意春前草
58、财源雨后泉
59、六言联：仄仄 平平 仄仄
60、平平仄仄 平平
61、例联： 紫燕黄莺布谷
62、红梅绿柳迎春
63、七言联：仄仄 平平 平仄 仄
64、平平仄仄 仄平 平
65、例联： 秋月春风常得句
66、山容水态自成图
67、平平仄仄 平平 仄
68、仄仄平平 仄仄 平
69、例联： 东风气暖来阳鸟
70、细雨春深发杏花
71、八言联：
72、仄仄平平 平平 仄仄
73、平平仄仄 仄仄 平平
74、例联：
75、?爆竹一声，人间改岁
76、梅花数点，天下皆春
77、由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。
78、而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。
79、山墅深藏，峰高树古
80、湖亭遥对，桥曲波皱
81、很明显，下联最末一个“皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。
82、三春细雨滋苗壮
83、一方净土育花红
84、联的病症在于，上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。
85、志登高山求精进
86、刚下学海莫畏难
87、这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。
88、3．关于对联平仄变格和其它
89、在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。例如：
90、欲共水仙荐秋菊
91、长留学士住西湖
92、其平仄格式为：
93、仄仄平平仄平仄
94、平平仄仄仄平平
95、上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：
96、于此寻孔颜乐处
97、超然得山水真机
98、其音步是二一二二式：
99、仄仄平 平平 仄仄
100、平平仄 仄仄 平平
101、这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。
102、此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须达到联内的统一。
103、 （5）对联的十三种格式
104、鹤顶格
105、鹤顶格，一名凤顶格，亦有人叫做顶头格，将所需要镶嵌的字，列在上下联的第一字，如：溪上山前容蝶恋；苑中池畔听蛙鸣。
106、此联用“鹤顶格”将其别墅“溪苑”嵌入上下联的第一字，并将别墅内的溪、山、蝶、池、蛙等明显地纳入嵌联中，同时又将“花”字和“人”字用隐晦的手法暗藏起来，“花容蝶恋”是日景，“人听蛙鸣”是夜景，此联虽寥寥十四字，伉俪的要求算是满足了。
107、又如：龙涎和菜多佳味；泉水烹茶有异香。
108、燕颔格
109、燕颔格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第二字，如：赏花弄月多情趣；饮酒聊天倍爽神。
110、鸢肩格
111、鸢肩格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联第三字，如：三百荔枝欢轼叟；一樽香酒醉刘伶。
112、蜂腰格
113、蜂腰格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的当中一字，五言联嵌在第三字，七言联嵌在第四字，如五言的：园中花似锦；天上月如银。又如七言的：落花满地凭谁扫；醉酒聊天任我谈。
114、第一联将“花月”二字嵌于上下联中的第三字，第二联将“天地”二字嵌于上下联中的第四字。
115、鹤膝格
116、鹤膝格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第五字，如：年年共祝南山寿；岁岁欣开北海樽。这是本文作者所撰的一副最通俗的祝寿联，将“南北”两字分别嵌于上下联中。
117、凫胫格
118、凫胫格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第六字，如：篱边菊艳娱陶令；岭上梅开赏陆翁。
119、雁足格
120、雁足格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的最后一字，如：法书海内称雄烈；金石斋中仰别锋。此联是将梅烈锋先生的“烈锋”二字嵌于上下联的最后一字。
121、魁斗格
122、魁斗格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的第一字和下联的第七字，如：酒美茶香娱好客；闲情通兴赏名花。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。
123、蝉联格
124、蝉联格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的最后一字和下联的第一字，如：客至家贫以茶当酒；花开宅畔引蝶招蜂。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。
125、云泥格
126、云泥格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的第二字和下联的第六字，如：饮酒愿人容我醉；性情与子赏花开。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。
127、鼎峙格
128、此种格式中所镶嵌的人名或地名……必须是三个字的，把所嵌的排成三足鼎立之势，上联头尾各嵌一个字，下联中间嵌一个字，反之，上联中间嵌一个，下联头尾各一个字亦可，如：梅香桃艳人皆羡；好鸟名华世所珍。联中嵌“梅羡华”三字，是为梅羡华女士所撰书的对联。华，古通花。
129、碎锦格
130、碎锦格，是将所需要镶嵌的字，分别列在上下联，位置不拘，上下联嵌的字不必相等的相对（当然相等和相对亦可），但必须文理通顺造句自然。如：萝峰玉雪喦前舞；岗洞书香院外飘。
131、晦明格
132、晦明格，是将所需要镶嵌的字，在上联暗示，下联明嵌，反之，上联明嵌，下联暗示亦可，如；阶下举杯邀月饮；篱边信步赏花开。
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