1、与大家分享成功学与励志的句子，激发斗志，燃起激情，让你对生活和工作充满活力和热情，活出一个更加精彩的自己。
2、“三强”说的是战国时期韩、魏、赵三个强国，却又隐喻代表团团长钱三强的名字，这就不仅要解决数字联中难对的困难，而且要在下联中嵌入一位科学家的名字。因此，华老上联一出，诸人大费踌躇。
3、生：老师，我先纠正你的一个错误。平仄也必须建立在声调的基础之上。之所以是声调，是因为声调最富于变化，汉字的意思、汉字的书写均不影响对联形式的成立。因为它是确定上下联的依据。没有它，就不成其为现代意义上的对联。
4、对联的形式。对联是一种左右对称的文学形式，主要起源于对偶句，大家可以参照《诗经》。如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这就是一个很好的对偶句。对偶句加工也可以成为楹联，因此，以对偶句为基础的结构形式，开始从其他地方形式分开从而成为一种独立的文学样式。(励志的对联七字简单)。
5、门前贵客喜频临，堂明室净待嘉宾 横批：宾至如归
6、那么，组成文字最小的单位是词，对此，我曾经做过一个比喻：字，好比组成一个物质的原子，词，好像组成一个字的分子。原子，不能代表物质的一个物理特性。物理特性，比如说，水，是由两个氢(H2)，一个氧(O)组成。
7、有关国家书长读，无益身心事莫为。横批：开卷有益。
8、生：我家横联“年年有鱼”从左写到右的，从右念到左不大顺畅。
9、师：用一句话总结，大家说的就相当于下联是上联的近义词或者反义词，对不对？
10、关于词性对仗。该联上下比中的五组动词(吃－得，穿－失，道－说，欺－用，是－靠)上下相对，符合要求。该联的名词中，“姓”和“官”，“自己”和“地方”，上下相对，符合要求。上下比的前两个分句，因为都是联内自对(即“吃百姓之饭”对“穿百姓之衣”，“得一官不荣”对“失一官不辱”)，“饭”对“衣”、“荣”对“辱”是工对，而“饭”对“荣”、“衣”对“辱”，则可宽对，甚至可以词性完全不相对，这是联律通则允许的。
11、师：非常棒。因为“春”字是平声。平声发音给人平稳的感觉。古人云:“平声哀而安。”所以我们判断上下联的一个重要标志就是……
12、仄仄平多平，仄仄平多仄，仄仄仄平平仄，仄平平仄仄平
13、黑发不知勤学早，皓首方悔读书迟。横批：只争朝夕。
14、我这里要交待给大家，对仗要对到什么程度才算好。宽对不一定不好，工对也不一定就等同于好，有时候适得其反，“似工实拙”，过分苛求就不好了。看起来很工，可能“合掌”，这是题外话。在词性对仗方面，要注意，要尽量用反义词相对，同义词相对可能看起来很工整，却容易造成意思的重复，不宜多用。
15、词性相类。上下联互对部分要词性一致，实对实虚对虚。就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，虚词对虚词等。?
16、掌握了这些基本原则，自己去练习几十副对联试试，再请专业人士帮忙把把关，就可以避免触犯基本原则，就可以写出一副相对读起来严谨而上口的对联了。至于遣词造句和立意高下，则是另外一个基本功的训练，且取决于一个人的学识、阅历和格局等因素。
17、(105)中国人的性生活，已经惨到不能再惨？
18、对有些事要知足,如生活上;对有些事则永不能知足,如学习、事业上;有些事一定要做,而有些事则是坚决不能做。
19、最初，没有人认识到中国字发音有四种声音。直至南北朝，沈约总结出四声，平声，上声，去声，入声。平声读起来柔和平缓，上声读起来高亢、嘹亮，入声，读起来比较短促。格律诗至此开始注重四声变化。
20、上联：世事沧桑心事定；下联：胸中海岳梦中飞。
21、领字有一字领，如：看红装素裹，看是领字；有二字领，如：来自衡岳洞庭，来自是领字；有三字领，如：最好是红蓼花疏、白苹秋老，最好是为领字。领字可以不计平仄。?
22、师：那你看看投影出来的这幅对联哪联是上联“新年纳余庆佳节号长春”
23、生：老师，我知道了，有“庆”的是上联，“春”字的是下联，因为“春”字感觉给人比较完整的印象。
24、师：我是说，对联的那种形式要素影响了对联的成熟。
25、上联：万卷诗书常在眼 下联：一天春色自临门
26、造句：仿真结果表明，该励磁控制系统同时具有较高系统稳定性和电压调节精度，并且动态过程响应快，能更好地适应生产实际的需要。
27、行业联：概括某些行业特点的联，如剃头店、屠宰店等用的。如据说是太平天国将领石达开给剃头店作的联：“磨砥以须，问天下头颅几许；及锋而试，看老夫手段如何”；据传是朱元璋写给屠户店的联：“双手劈开生死路，一刀斩断是非根”。即属此类。
28、师：那如果有老先生他要把横联从右写到左呢？
29、忆曩者赳赳狄夷，大炮临门，走私开道。竟落得、风雨飘摇，山河破碎，禹甸蒙羞。天意敢违，欲使雄狮俯首；
30、这下联对得工整巧妙，和上联一样暗含几层比喻，而且和上联意境相合，堪称绝对。张英连连点头称赞。
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