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对联-三分句对联句脚平仄规则(句中对三仄尾折腰句)

作者:句子 来源:句子 日期:2023/8/6 14:20:48 人气:14 加入收藏 标签:出自 杜甫 冰雪 南北朝

前言

五言诗,在汉魏南北朝已经非常流行了,但是七言诗,则在唐朝开始流行。七言中,四句的绝句更早一些,八句的七律流行就晚多了。

盛唐诗人的七绝佳作众多,李白、杜甫、王昌龄、王之涣等人的七绝佳作层出不穷。而七言律诗数量就很少了,无人可以和杜甫相比。

简单来说,杜甫七律不但多,而且好。今天欣赏的《题张氏隐居》可能是杜甫的第一首七律。除了关注杜甫的无一字无来历以外,还可以关注一下句中对、三仄尾、折腰体(折腰句)。

一、春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。

杜甫的《题张氏隐居二首》第一首,是那个时代比较少见的七言律诗:

春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。涧道馀寒历冰雪,石门斜日到林丘。

不贪夜识金银气,远害朝看麋鹿游。乘兴杳然迷出处,对君疑是泛虚舟。

这首诗大约作于开元二十四(736)年,是杜甫年轻时的作品,依然带有无一字无来历的特点。

春山无伴独相求,春山出自庾信《至老子庙应诏诗》诗:“野戍孤烟起,春山百鸟啼。”无伴出自刘琨《答卢谌诗》:“亭亭孤干,独生无伴。”

相求,出自《易》:“同气相求。”,魏晋南北朝诗人也常用,例如郭遐周《赠嵇康诗三首·其一 》:同气自相求,虎啸谷风凉。东晋杨方虎《合欢诗五首 其一 》:啸谷风起,龙跃景云浮。同声好相应,同气自相求。

伐木丁丁,出自《诗经》:“伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤。嘤其鸣矣,求其友声“。山更幽,出自王籍 (南北朝)的《入若耶溪》:蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。

首联表示,自己在春山中,没有伙伴,也是前来拜访张氏,一路上伐木丁丁鸟鸣嘤嘤(因为平仄原因,选择伐木而没有选自鸟鸣),山谷清幽。

二、涧道馀寒历冰雪,石门斜日到林丘。

颔联中,有句中对,涧道--馀寒--冰雪,石门--斜日--林丘,同时上下联也相对。

冰雪,指冻雪,冰是去声。因此历冰雪是三仄尾。唐朝律诗中的三仄尾极其常见,甚至在试贴诗中也可以见到。

涧道,出自南梁王台卿《奉和往虎窟山寺诗》:飞梁通涧道,架宇接山基。这是他陪着梁简文帝萧纲去虎窟山寺时的奉和诗。

馀寒出自南北朝何寘南《答何秀才诗》:“终朝长守馑,叠夜抱馀寒。”

冰雪,出自东汉末年"建安七子"之一王粲的《七哀诗》:冰雪截肌肤,风飘无止期。

石门,或是泛指,或出自东晋高僧慧远《游石门诗》超兴非有本,理感兴自生。忽闻石门游,奇唱发幽情。

斜日、林丘,也是魏晋南北朝诗人常见的词语,例如谢朓《夏始和刘潺陵诗》:对窗斜日过,洞幌鲜飙入。谢安《兰亭诗》:契兹言执,寄傲林丘。林丘表示隐居之地。

颔联写景,意象词语,都是出于魏晋南北朝的古诗中。

这首诗,分两部分,前二联主要写景,后二联开始变化。

三、不贪夜识金银气,远害朝看麋鹿游

颈联开始抒情,这两句是杜甫对于张氏的评价。

不贪夜识金银气,赞许主人视金钱如粪土。金银气,出自司马迁《史记·天官书》:

大水处,败军场,破国之虚,下有积钱,金宝之上,皆有气,不可不察。

杜甫的七律《阁夜》颔联云:五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。南宋词人周紫芝在《竹坡诗话》中说也是典出《史记·天官书》:

凡诗人作语,要令事在语中而人不知。余读太史公《天官书》:“天一、枪、棓、矛、盾动摇,角大,兵起。”杜少陵诗云:“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。”盖暗用迁语,而语中乃有用兵之意。诗至于此,可以为工也。

夜识,出自 《艺文类聚》卷八十三:

《地镜图》:凡观金玉宝剑铜铁,皆以辛之日,待雨止,明日平旦,亦黄昏夜半观之,所见光白者玉也,赤者金,黄者铜,黑者铁。

不贪,出自《左传》:

宋人或(有人)得玉,献诸子罕,子罕弗受。献玉者曰:“以示玉人,玉人以为宝也,故敢献之”。子罕曰:“我以不贪为宝,尔以玉为宝,若以与我,皆丧宝也,不若人有其宝。”

远害朝看麋鹿游,远害,远离灾祸,出自《晏子春秋》:

晏子居晏桓子之丧,粗衰,斩,苴绖带,杖,菅屦,食粥,居倚庐,寝苫,枕草。其家老曰:“非大夫丧父之礼也。”晏子曰:“唯卿为大夫。”曾子以闻孔子,孔子曰:“晏子可谓能远害矣。不以己之是驳人之非,逊辞以避咎,义也夫。”

孔子说,晏子不用自己的正确去批驳别人的过错,这是个聪明人,谦逊而不得罪人,可远离灾祸。

曹植《矫志诗》诗云:“鹓雏远害,不羞卑栖,灵虬避难,不耻污泥。”低调一些,可以远离灾祸。

麋鹿游,出自《史记李斯传》,李斯受到赵高的迫害,在狱中仰天而叹曰:

今反者已有天下之半矣,而心尚未寤也,而以赵高为佐,吾必见寇至咸阳,麋鹿游於朝也。”  於是二世乃使高案丞相狱,治罪,责斯与子由谋反状,皆收捕宗族宾客。

天下造反的人越来越多,皇帝如果还信任和重用赵高,不久反贼就兵至咸阳。国都陷落长满野草,每天都会看见到处游荡的野鹿。

《唐诗选脉会通评林》提到,蒋一葵(《尧山堂外纪》著者,明朝诗人)认为颈联是折腰体:

五、六,上二字成句,下五字即解上二字,是折腰体。

这里的折腰体并非指失黏的折腰体律诗,而是句法,即我们说的折腰句。

夜识金银气,解释不贪,朝看麋鹿游,解释远害。这种句法也需要特别注意。

清代浦起龙《读杜心解》:

盖诗成于既宿之后,系题壁诗,非访隐诗也。访隐则须由我及人,题壁定是因人感己。若认作初到,则“夜识”、“朝看”如何下?

意思是,这首诗是写于访友住下之后,有所感而作。

四、乘兴杳然迷出处,对君疑是泛虚舟。

乘兴,出自《世说新语》夜雪访戴的故事:

王子猷居山阴,夜大雪,眠觉,开室命酌酒,四望皎然。因起彷徨,咏思招隐诗。忽忆戴安道。时戴在剡,即便夜乘小舟就之。经宿方至,造门不前而返。人问其故,王曰:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”

杳然,即窅然,怅然之意。出自《庄子逍遥游》:

堯治天下之民,平海內之政。往見四子藐姑射之山,汾水之陽,窅然喪其天下焉。

迷出处,迷惑于出还是不出(处)。魏阮籍 《咏怀》诗之八:“出处殊涂,俯仰异容。嵇喜《答嵇康诗四首·其三》: 出处因时资,潜跃无常端。

杳然迷出处,意思怅然之间,对于出仕还是隐居有些迷惑。

对君、疑是,两个词不算是什么典故,但是南北朝诗中常见的词语。

虚舟,本意是无人驾御的船只。出自《庄子·山木》:“方舟而济于河,有虚船来触舟,虽有惼心之人不怒”。意思是,被空船撞到,心地狭隘急躁的人不会发怒。被有人驾驶的船撞到,恐怕就会吵架了。

结束语

杜甫作这首诗的时候,大约25岁,但这首诗用典很多,下字处处有来历,可知其年轻时已经“读书破万卷,下笔如有神。”

杜甫用典、下字,或来自经史,或来自前朝诗句(出自六朝诗很多)。

不贪-夜识金银气,这种2-5结构的折腰体句法,值得注意和学习。

关于句中对,大家平时注意的话,会发现在杜甫诗中很常见,

三仄尾,在唐律中是变格的律句,不是出律。

章法上,这首诗前四句写景,后四句写情,从颈联转折。

@老街味道

从来多古意,临眺独踌躇,杜甫作诗的确无一字无来历吗?

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