有什么是描写夏天的古诗句子呢(2026-11-01句子)

有什么是描写夏天的古诗句子呢

夏天啊，总觉得它像个脾气火爆又热情似火的姑娘。阳光晒得人睁不开眼，蝉鸣吵得人心烦意乱，可一捧起冰镇的西瓜，又觉得这日子甜得冒泡。古人写夏天，可比我们会多了。他们不单写热，还写蝉、写荷、写雷阵雨，写夏夜里纳凉的老人和孩子，写那些藏在燥热里的诗意和闲情。今天就掰开揉碎了，跟您聊聊那些描写夏天的古诗句子，看看古人是怎么把一个“热”字，写出百般滋味的。

一、夏天的开场白：从初夏的生机说起

夏天不是一蹴而就的。它悄悄地从暮春里探出头，带着点青涩，带着点蓬勃。这时候的天气，最是宜人。白居易就特别爱写这种时候的景致，他写《钱塘湖春行》，虽然题目是“春”，但那股子万物生长的劲儿，和初夏简直一模一样。你看他怎么写：

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

这“乱花”和“浅草”，不就是春夏之交的景象吗？花儿还没开败，草儿已经长得很茂盛了，马蹄踩上去，软绵绵的，一股青草的香气直往鼻子里钻。这哪里是写春天，分明是写夏天里那份初生的、充满希望的绿意。这种绿，是夏天最温柔的序曲。

还有范成大，他写田园风光，那是一绝。初夏的田园，最有看头了。他有一首《四时田园杂兴》，里面写道：

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

您闭上眼想想这个画面：梅子黄澄澄的挂在枝头，杏子也长得圆滚滚、肥嘟嘟的；麦花是白色的，像雪一样铺满田野，而油菜花已经开败了，变得稀稀拉拉。这色彩，这气味，光是读着，就让人觉得日子过得踏实、富足。初夏的夏天，不是那种让人烦躁的热，而是一种丰收在望的、沉甸甸的热闹。

二、夏天的主角：蝉鸣与荷风

要说到夏天的声音，那第一个跳进脑子里的，绝对是蝉鸣。那“知了——知了——”的叫声，从清晨到日暮，一声接一声，仿佛是夏天永不疲倦的宣言。古人也爱写蝉，但他们笔下的蝉，不只是个吵闹的背景板。

初唐诗人虞世南就写了一首《蝉》，把蝉写成了高洁的君子：

垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

你看，这只蝉，躲在梧桐树上，喝着清晨的露水，叫声清脆悠扬。诗人说，它之能传得远，不是借了秋风的力量，而是因为它自己站得高。这哪里是写蝉，分明是写一种品格。蝉鸣在这里，就不再是聒噪，而是一种自信、一种清高，是夏天里最有“风骨”的声音。

说完蝉，就得说荷了。如果说蝉是夏天的声音，那荷花就是夏天的颜色和气味。一到夏天，池塘里、小湖边，荷叶挨挨挤挤，荷花亭亭玉立，那景色，美得让人心醉。

写荷花的诗，那可太多了。杨万里就特别会写，他写荷花，从来不落俗套。你看他这首《晓出净慈寺送林子方》：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

这首诗简直是夏日的“顶流”名片。“接天莲叶无穷碧”，这七个字，把荷叶的广阔、茂盛写到了极致，一眼望不到头，全是绿。而“映日荷花别样红”，在阳光的映照下，荷花红得鲜艳，有生命力。一碧一红，一大一小，一个辽阔一个明艳，把西湖夏天的美，写得淋漓尽致。

还有周邦彦，他写荷花，更细腻，更有动态感。他在《苏幕遮·燎沉香》里写：

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

这句诗，我每次读，都觉得画面感特别强。清晨的太阳刚刚升起，晒干了荷叶上昨夜的雨水。水面上的荷叶，圆圆的、清清爽爽，在风里一片一片地舒展、挺立。那个“举”字，用得太妙了！不是飘，不是摇，是“举”，充满了力量和向上的姿态。仿佛每一片荷叶，都在努力地展现自己的美。这才是夏天该有的样子，有阳光，有雨水，有风，更有生命在尽情地舒展。

三、夏天的滋味：暑热与清凉

当然，夏天最鲜明的特征，还是热。那种能把人融化了的暑热，古人是怎么感受的呢？他们可不像我们有空调、有冰饮。他们的夏天，是真真切切的“蒸笼模式”。

白居易就老老实实地记录了自己热到不行的时候。他在《苦热》这首诗里写道：

何以消烦暑，端坐一院中。

眼前无长物，窗下有清风。

散热由心静，凉生为室空。

你看，热得没办法了，只能坐在院子里，指望能有点风。诗人说，要想凉快，关键是心里要平静，房间要空旷。这是一种很东方的智慧，在无法改变环境的时候，改变自己的心境。但这话说得轻松，真热起来，谁又能静得下来呢？这种“静”里，藏着一种无奈和煎熬。

还有更夸张的，王维写《苦热行》，直接把夏天比作成了炼狱：

赤日满天地，火云成山岳。

万族沸渊泉，山林化焦灼。

“赤日”、“火云”，这两个词一出来，画面感就来了。整个天地间都是红色的太阳，云彩都烧成了火的山。地上的生物像在开水里一样沸腾，山林都烤焦了。这种夸张的写法，把那种令人绝望的酷热，写得触目惊心。读着都觉得喘不过气来，难怪古人说“苦夏”，真是苦啊。

不过，热归热，古人也总能找到自己的“清凉法宝”。他们的降温方式，可比我们有意思多了。他们没有冰箱，但有“冰鉴”，就是把冰放在一个大木盒子里，用来冰镇食物和酒。他们还会摇着扇子，去树林里、水边乘凉。

最经典的纳凉场景，莫过于辛弃疾的《清平乐·村居》了：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

这简直就是一幅有声有色的夏日风情画。低低的茅草屋，清澈的小溪，青青的草地。一对老夫妻带着醉意，用吴侬软语聊天。大儿子在锄草，二儿子在编鸡笼，最小的儿子最淘气，躺在溪边剥着刚摘下来的莲蓬吃。没有空调，没有电扇，但有家人的陪伴，有自然的馈赠，这份清凉，是发自内心的，是充满生活气息的。这才是夏天最珍贵的滋味。

四、夏天的脾气：雷阵雨与骤雨

夏天的脾气，就像小孩子的脸，说变就变。上一秒还是晴空万里，下一秒可能就乌云密布，电闪雷鸣，一场酣畅淋漓的大雨就倾盆而下。这种夏天的骤雨，也常常出现在古诗里。

王维就很会捕捉这种瞬息万变的景象。他在《积雨辋川庄作》里写道：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

这句诗写的是雨后初晴的景象。广阔的水田上，白鹭在飞翔；浓密的树林里，黄鹂在歌唱。画面宁静又和谐。但“漠漠”和“阴阴”这两个词，已经暗示了之前雨天的沉闷和广阔。一场雨，洗刷了天地，也让整个世界变得更加清新、更加生动。

写暴雨最有气势的，还得数刘禹锡的《竹枝词》：

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

这句诗表面上是写天气，东边出太阳了，西边却在下雨。但它的妙处在于“双关”。“晴”和“情”谐音，它实际上是在说，那个人看起来好像对我没有情意，但实际上他的心意就像这天气一样，看似无情，却有情。这种把夏天的多变天气，和少女微妙的心思联系起来的写法，真是太巧妙了。一场雨，下出了诗情，也下出了爱情。

五、夏天的夜晚：星空与闲情

当白天的燥热渐渐散去，夏夜就来临了。夏天的夜，是迷人的。有满天繁星，有阵阵晚风，还有蛐蛐儿的叫声。这时候，最适合做的事情，就是搬个小板凳，在院子里乘凉，听大人讲古，看天上的星星。

辛弃疾就写过这样一个夏夜。他的《西江月·夜行黄沙道中》，简直是夏夜版的“小确幸”：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

您看，月亮升起来了，月光惊动了树上的喜鹊，它们扑棱棱地飞起。半夜的晚风吹来，还伴随着蝉鸣。空气中弥漫着稻花的香气，耳边是成片的蛙叫声。这声音，这气味，这景象，充满了丰收的希望和生活的气息。走在这样的夏夜里，心里怎么会不踏实、不快乐呢？

还有一个人，把夏夜的闲情写到了极致，那就是苏轼。他被贬到惠州的时候，生活虽然困苦，但他总能找到乐子。他在《惠州一绝》里写道：

日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

虽然这首诗的重点是荔枝，但它描写的，正是岭南夏天的风物。在炎热的岭南，能吃到清甜多汁的荔枝，那种幸福感，足以让人忘记乡愁，愿意永远留在这里。这种在困顿中发现生活之美的能力，才是真正的高人。夏夜的星空下，吃着荔枝，和朋友聊天，这日子，还有什么不满足的呢？

六、夏天的尾声：从盛夏到立秋

夏天总有结束的时候。当第一片梧桐叶开始泛黄，当第一丝秋风带来凉意，夏天就悄悄地溜走了。古人也会在这个时候，感怀时光的流逝。

范成大在《喜晴》里，就写出了夏天结束时的那种复杂心情：

连雨不知春去，一晴方觉夏深。

这首诗太有生活感了。连续下了好几天雨，都忘了春天已经过去了。直到天气放晴了，才猛然发现，夏天已经过去一大半了，原来已经到了盛夏。这种“后知后觉”，我们每个人都经历过。时间就是这样，在不经意间悄悄溜走，等我们反应过来，已经物是人非。

而立秋，就是夏天的终点站。立秋那天，古人有很多习俗，比如“咬秋”，就是吃西瓜，象征着“咬”住夏天，不让它轻易溜走。杜牧有一首《立秋》，写得就很有仪式感：

晓梦初惊秋影动，夜凉已觉暑气收。

清晨的梦里，仿佛看到了秋天的影子；到了晚上，已经感觉到凉意，暑气也开始消退了。这就是立秋，一个季节的交替，一个从热到凉的转折点。它提醒我们，享受完夏天的热烈，也要准备好迎接秋天的沉静和收获。

古诗里的夏天，不是一个简单的季节，它是一种情感的寄托，一种生活的态度。古人写夏天的热，是为了反衬出那份来之不易的清凉；写夏天的蝉鸣和荷花，是为了歌颂生命的蓬勃与美好；写夏夜的星空和闲情，是为了珍惜和家人朋友相聚的时光。这些诗句，就像一把把钥匙，能打开我们记忆的闸门，让我们在千年之后，依然能感受到那份属于夏天的，独一无二的诗意和温暖。

下次当你觉得夏天太热，蝉鸣太吵的时候，不妨翻开一本诗集，读一读古人笔下的夏天。或许你会发现，原来我们烦躁的夏天，在古人的世界里，可以美，有味道。这大概就是古诗的魅力吧，它能穿越时空，让我们的生活，多一抹文化的亮色。