说到写作，尤其是小说和作文，开头和结尾这两个部分，简直就是文章的“门面”和“余音”。一个漂亮的开头，能像钩子一样一下子抓住读者的眼睛，让人忍不住想往下读；而一个余韵悠长的结尾，则能像一杯好茶，喝完之后，嘴里还留着回甘，让人回味无穷。我自己以前写作文，常常是开头抓耳挠腮，结尾又草草收兵，回头看看，总觉得少了点什么。后来，我就开始有意识地收集一些好的开头和结尾，琢磨它们好在哪里，时间长了，还真有点心得。今天，我就把这些心得和一些摘抄分享出来，希望能和大家一起，把文章的“头”和“尾”打扮得更漂亮些。
开头嘛，讲究的就是个“一见钟情”。你只有几秒钟的时间，让读者决定要不要继续读下去。它必须得有料，得有趣，或者得有点悬念。我琢磨着，好的开头大概有这么几种路数。
这种开头很常见，但用好了一样出彩。它不直接说人，也不直接说事，而是先描绘一下故事发生的环境，用氛围把人“吸”进去。我记得莫泊桑的《项链》开头，就写她那个漂亮朋友家“住宅的奢华，家具的精良，衣服的考究”，一下子就把那种虚荣又渴望的氛围烘托出来了，读者自然会想，这是个什么样的人呢？
我们自己写的时候，可以试试调动感官。比如写雨夜，别只说“下着雨”，可以写“雨点像无数细小的银钉，噼里啪啦地敲在窗玻璃上，把窗外的路灯都晕染成了一团团模糊的光晕。”这样一来，画面感不就出来了吗？
有时候，一个人物一出场，整个故事的基调就定了。这种开头，关键在于抓住人物的“魂”。是风风火火的，还是慢条斯理的？是乐观开朗的，还是郁郁寡欢的？几笔勾勒，人物就立起来了。
比如，我们可以写一个倔强的老人：“张大爷的腰杆，像院子里那棵老槐树一样，直挺挺的，仿佛多少年的风霜，都只在他身上留下了一层更坚硬的壳。” 这句话，没说“他倔强”，但倔强的劲儿全出来了。
这绝对是吸引读者的“杀手锏”。开头就抛出一个问题，或者一个反常的举动，让读者心里痒痒的，非得弄明白不可。比如，“我永远也忘不了那个下午，因为就在那天下午，我发现爸爸的口袋里，藏着一枚不属于他的、小小的、红色的打火机。” 你看，这个开头，是不是让人心里咯噔一下？爸爸为什么会有这个打火机？接下来会发生什么？好奇心一下子就被勾起来了。
这种开头比较“冲”，直接告诉读者，这篇文章要讲一个什么样的故事，表达一种什么样的情感。它适合那些情感浓度比较高，或者主题比较明确的文章。比如，“如果人生可以重来，我一定不会再在那个十字路口，向左转。” 一句话，就把后悔、遗憾的情绪拉满了，读者就知道，这是一个关于选择和后悔的故事。
这种开头有点“高级”，适合稍微成熟一点的读者。它不急于讲故事，而是先抛出一个观点，或者一个引人深思的现象，慢慢展开论述。比如，“我们常常在追逐远方的风景，却忘了脚下踩着的，也是一片独一无二的大地。” 这种开头，能一下子提升文章的思辨色彩。
下面，我摘抄了一些我特别喜欢的开头，和大家分享一下：
如果说开头是“凤头”，那结尾就是“豹尾”。结尾要写得有力量，要有“余音绕梁，三日不绝”的效果。一个好的结尾，不是简单地重复开头，也不是生硬地喊口号，它应该像交响乐的最后一个和弦，饱满、有力，让人回味无穷。
这是最常用也最稳妥的结尾方法。结尾的内容或情感，和开头形成呼应，让文章显得浑然一体。比如开头写“雨”，结尾就可以写“雨停了，空气里弥漫着泥土的芬芳，我的心里也像被这场雨洗过一样，变得清澈起来。” 这样一来，从雨景到心境，就形成了一个完美的闭环。
这种结尾，在故事讲完之后，进行一番提炼和升华，揭示故事背后更深层的意义。它不是直接说教，而是通过前面的故事，自然而然地引出感悟。比如，写一个关于坚持的故事，结尾可以不直接说“坚持就是胜利”，而是写“我终于爬上了山顶，看着脚下连绵的山峦，我突然明白，山顶的风光，就藏在每一步看似笨拙的坚持里。” 这样就比喊口号要高级得多。
这种结尾很有“中国味”，它不把话说满，而是留给读者想象的空间。有时候，沉默比语言更有力量。比如，故事里的两个人物经历了很多波折，最后他们没有说破，只是相视一笑，各自转身离去。这个结尾，比任何海誓山盟都更能体现他们之间那种深刻而默契的情感。
这种结尾也叫“欧·亨利式结尾”，它往往在故事结尾处突然来一个反转，让人大吃一惊，在恍然大悟中感受到故事的精妙。当然，这种结尾用不好容易显得刻意，一定要铺垫得足够自然。
当文章的情感积累到一定程度，结尾的抒情或议论就水到渠成了。这种结尾能直接抒发作者强烈的情感，或者表达鲜明的观点，具有很强的感染力。比如，写完对故乡的思念，结尾可以直接写“故乡啊，你是我心中永远的根，无论我走到哪里，魂牵梦绕的，还是你那炊烟袅袅的模样。”
同样，我也摘抄了一些精彩的结尾：
开头和结尾并不是孤立的，它们之间存在着奇妙的“化学反应”。一个好的开头，会为结尾的升华埋下伏笔；一个好的结尾，则会让开头的悬念或情感得到完美的解答和释放。
比如说，如果你开头设置了一个悬念：“我爷爷的抽屉里，藏着一封从未寄出的信。” 结尾最好能揭示这封信的内容，或者至少给出一个强有力的暗示，让悬念得到解答。如果结尾不了了之，读者会觉得很“憋屈”。
再比如，你开头用环境描写渲染了一种悲伤的氛围：“风卷着落叶，发出呜呜的声响，像是在为谁哭泣。” 结尾如果能让这种悲伤得到转化，比如“风停了，阳光照在落叶上，我捡起一片，夹进书里。我想，这或许就是最好的纪念。” 这样的结尾，就显得更有力量，也更有温度。
我写在最后了一个简单的表格，希望能帮助大家更好地理解开头和结尾的搭配关系：
| 开头类型 | 结尾建议 | 效果 |
| 悬念式开头 | 解答悬念，或给出合理解释 | 满足读者好奇心，结构完整 |
| 环境描写开头 | 呼应环境，或让环境因人物心境而改变 | 情景交融，意境深远 |
| 直抒胸臆开头 | 深化情感，或从感悟中提炼出行动 | 情感真挚，富有感染力 |
| 人物登场开头 | 展现人物最终的成长或结局 | 人物形象丰满，故事完整 |
当然，这只是一些通用的方法，写作的魅力就在于它的无限可能性。有时候，打破常规，出其不意，反而能写出更好的效果。最重要的，还是多读、多想、多练。读多了别人的好文章，自己的眼界就开阔了；想多了故事的走向，自己的构思就巧妙了；练多了笔下的文字，自己的表达就流畅了。
我以前总觉得，写作是件很“玄”的事，靠的是天赋。后来才发现，天赋固然重要，但更多的还是后天的积累和练习。那些看似信手拈来的好句子，背后都是作者无数次的推敲和打磨。我们作为初学者，不必追求一步到位，可以先从模仿开始，把这些好的开头和结尾“据为己有”，变成自己的东西，再慢慢形成自己的风格。
别再为写不出开头和结尾发愁了。拿起你的笔，或者打开你的电脑，从一个你印象最深的画面，或者一个你最想说的问题开始写起。写完了，再回头看看，给你的故事，配一个最合适的“开头”和“结尾”。相信我，当你写完最后一个句号，合上文档的那一刻，你一定会收获满满的成就感。
窗外的天色，不知不觉暗了下来。桌上的稿纸，已经写满了好几页。我停下笔，喝了一口早已凉透的茶，看着这些摘抄和心得，心里觉得暖洋洋的。写作这条路，或许漫长，但每一步，都算数。
说到写作，尤其是小说和作文，开头和结尾这两个部分，简直就是文章的“门面”和“余音”。一个漂亮的开头，能像钩子一样一下子抓住读者的眼睛，让人忍不住想往下读；而一个余韵悠长的结尾，则能像一杯好茶，喝完之后，嘴里还留着回甘，让人回味无穷。我自己以前写作文，常常是开头抓耳挠腮，结尾又草草收兵，回头看看，总觉得少了点什么。后来，我就开始有意识地收集一些好的开头和结尾，琢磨它们好在哪里，时间长了，还真有点心得。今天，我就把这些心得和一些摘抄分享出来，希望能和大家一起，把文章的“头”和“尾”打扮得更漂亮些。
开头嘛，讲究的就是个“一见钟情”。你只有几秒钟的时间，让读者决定要不要继续读下去。它必须得有料，得有趣，或者得有点悬念。我琢磨着，好的开头大概有这么几种路数。
这种开头很常见，但用好了一样出彩。它不直接说人，也不直接说事，而是先描绘一下故事发生的环境，用氛围把人“吸”进去。我记得莫泊桑的《项链》开头，就写她那个漂亮朋友家“住宅的奢华，家具的精良，衣服的考究”，一下子就把那种虚荣又渴望的氛围烘托出来了，读者自然会想，这是个什么样的人呢？
我们自己写的时候，可以试试调动感官。比如写雨夜，别只说“下着雨”，可以写“雨点像无数细小的银钉，噼里啪啦地敲在窗玻璃上，把窗外的路灯都晕染成了一团团模糊的光晕。”这样一来，画面感不就出来了吗？
有时候，一个人物一出场，整个故事的基调就定了。这种开头，关键在于抓住人物的“魂”。是风风火火的，还是慢条斯理的？是乐观开朗的，还是郁郁寡欢的？几笔勾勒，人物就立起来了。
比如，我们可以写一个倔强的老人：“张大爷的腰杆，像院子里那棵老槐树一样，直挺挺的，仿佛多少年的风霜，都只在他身上留下了一层更坚硬的壳。” 这句话，没说“他倔强”，但倔强的劲儿全出来了。
这绝对是吸引读者的“杀手锏”。开头就抛出一个问题，或者一个反常的举动，让读者心里痒痒的，非得弄明白不可。比如，“我永远也忘不了那个下午，因为就在那天下午，我发现爸爸的口袋里，藏着一枚不属于他的、小小的、红色的打火机。” 你看，这个开头，是不是让人心里咯噔一下？爸爸为什么会有这个打火机？接下来会发生什么？好奇心一下子就被勾起来了。
这种开头比较“冲”，直接告诉读者，这篇文章要讲一个什么样的故事，表达一种什么样的情感。它适合那些情感浓度比较高，或者主题比较明确的文章。比如，“如果人生可以重来，我一定不会再在那个十字路口，向左转。” 一句话，就把后悔、遗憾的情绪拉满了，读者就知道，这是一个关于选择和后悔的故事。
这种开头有点“高级”，适合稍微成熟一点的读者。它不急于讲故事，而是先抛出一个观点，或者一个引人深思的现象，慢慢展开论述。比如，“我们常常在追逐远方的风景，却忘了脚下踩着的，也是一片独一无二的大地。” 这种开头，能一下子提升文章的思辨色彩。
下面，我摘抄了一些我特别喜欢的开头，和大家分享一下：
如果说开头是“凤头”，那结尾就是“豹尾”。结尾要写得有力量，要有“余音绕梁，三日不绝”的效果。一个好的结尾，不是简单地重复开头，也不是生硬地喊口号，它应该像交响乐的最后一个和弦，饱满、有力，让人回味无穷。
这是最常用也最稳妥的结尾方法。结尾的内容或情感，和开头形成呼应，让文章显得浑然一体。比如开头写“雨”，结尾就可以写“雨停了，空气里弥漫着泥土的芬芳，我的心里也像被这场雨洗过一样，变得清澈起来。” 这样一来，从雨景到心境，就形成了一个完美的闭环。
这种结尾，在故事讲完之后，进行一番提炼和升华，揭示故事背后更深层的意义。它不是直接说教，而是通过前面的故事，自然而然地引出感悟。比如，写一个关于坚持的故事，结尾可以不直接说“坚持就是胜利”，而是写“我终于爬上了山顶，看着脚下连绵的山峦，我突然明白，山顶的风光，就藏在每一步看似笨拙的坚持里。” 这样就比喊口号要高级得多。
这种结尾很有“中国味”，它不把话说满，而是留给读者想象的空间。有时候，沉默比语言更有力量。比如，故事里的两个人物经历了很多波折，最后他们没有说破，只是相视一笑，各自转身离去。这个结尾，比任何海誓山盟都更能体现他们之间那种深刻而默契的情感。
这种结尾也叫“欧·亨利式结尾”，它往往在故事结尾处突然来一个反转，让人大吃一惊，在恍然大悟中感受到故事的精妙。当然，这种结尾用不好容易显得刻意，一定要铺垫得足够自然。
当文章的情感积累到一定程度，结尾的抒情或议论就水到渠成了。这种结尾能直接抒发作者强烈的情感，或者表达鲜明的观点，具有很强的感染力。比如，写完对故乡的思念，结尾可以直接写“故乡啊，你是我心中永远的根，无论我走到哪里，魂牵梦绕的，还是你那炊烟袅袅的模样。”
同样，我也摘抄了一些精彩的结尾：
开头和结尾并不是孤立的，它们之间存在着奇妙的“化学反应”。一个好的开头，会为结尾的升华埋下伏笔；一个好的结尾，则会让开头的悬念或情感得到完美的解答和释放。
比如说，如果你开头设置了一个悬念：“我爷爷的抽屉里，藏着一封从未寄出的信。” 结尾最好能揭示这封信的内容，或者至少给出一个强有力的暗示，让悬念得到解答。如果结尾不了了之，读者会觉得很“憋屈”。
再比如，你开头用环境描写渲染了一种悲伤的氛围：“风卷着落叶，发出呜呜的声响，像是在为谁哭泣。” 结尾如果能让这种悲伤得到转化，比如“风停了，阳光照在落叶上，我捡起一片，夹进书里。我想，这或许就是最好的纪念。” 这样的结尾，就显得更有力量，也更有温度。
我写在最后了一个简单的表格，希望能帮助大家更好地理解开头和结尾的搭配关系：
| 开头类型 | 结尾建议 | 效果 |
| 悬念式开头 | 解答悬念，或给出合理解释 | 满足读者好奇心，结构完整 |
| 环境描写开头 | 呼应环境，或让环境因人物心境而改变 | 情景交融，意境深远 |
| 直抒胸臆开头 | 深化情感，或从感悟中提炼出行动 | 情感真挚，富有感染力 |
| 人物登场开头 | 展现人物最终的成长或结局 | 人物形象丰满，故事完整 |
当然，这只是一些通用的方法，写作的魅力就在于它的无限可能性。有时候，打破常规，出其不意，反而能写出更好的效果。最重要的，还是多读、多想、多练。读多了别人的好文章，自己的眼界就开阔了；想多了故事的走向，自己的构思就巧妙了；练多了笔下的文字，自己的表达就流畅了。
我以前总觉得，写作是件很“玄”的事，靠的是天赋。后来才发现，天赋固然重要，但更多的还是后天的积累和练习。那些看似信手拈来的好句子，背后都是作者无数次的推敲和打磨。我们作为初学者，不必追求一步到位，可以先从模仿开始，把这些好的开头和结尾“据为己有”，变成自己的东西，再慢慢形成自己的风格。
别再为写不出开头和结尾发愁了。拿起你的笔，或者打开你的电脑，从一个你印象最深的画面，或者一个你最想说的问题开始写起。写完了，再回头看看，给你的故事，配一个最合适的“开头”和“结尾”。相信我，当你写完最后一个句号，合上文档的那一刻，你一定会收获满满的成就感。
窗外的天色，不知不觉暗了下来。桌上的稿纸，已经写满了好几页。我停下笔，喝了一口早已凉透的茶，看着这些摘抄和心得，心里觉得暖洋洋的。写作这条路，或许漫长，但每一步，都算数。
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