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关于春天的诗句书法作品-短句-句子

作者:学习知识 来源:网络 日期:2023/4/14 11:24:46 人气:2 加入收藏 标签:碧玉 唐代 春风 二月 剪刀

1. 关于春天的诗句书法

春天 / 诗句大全

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

张若虚(唐代) - 《春江花月夜》

胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

朱熹(宋代) - 《春日》

客路青山外,行舟绿水前。

王湾(唐代) - 《次北固山下》

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

白居易(唐代) - 《忆江南·江南好》

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

杜牧(唐代) - 《江南春》

人闲桂花落,夜静春山空。

王维(唐代) - 《鸟鸣涧》

燕子飞时,绿水人家绕。

苏轼(宋代) - 《蝶恋花·春景》

流水落花春去也,天上人间。

李煜(五代) - 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。

白朴(元代) - 《天净沙·春》

啼莺舞燕,小桥流水飞红。

白朴(元代) - 《天净沙·春》

江碧鸟逾白,山青花欲燃。

杜甫(唐代) - 《绝句二首》

黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。

杜甫(唐代) - 《江畔独步寻花·其五》

人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

白居易(唐代) - 《大林寺桃花》

唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。

贺知章(唐代) - 《回乡偶书二首》

春水碧于天,画船听雨眠。

韦庄(唐代) - 《菩萨蛮·人人尽说江南好》

试上超然台上看,半壕春水一城花。

苏轼(宋代) - 《望江南·超然台作》

淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

李清照(宋代) - 《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

杜甫(唐代) - 《客至》

满目山河空念远,落花风雨更伤春。

晏殊(宋代) - 《浣溪沙·一向年光有限身》

红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。

欧阳修(宋代) - 《丰乐亭游春·其三》

隋堤三月水溶溶。背归鸿,去吴中。

苏轼(宋代) - 《江神子·恨别》

借得山东烟水寨,来买凤城春色。

施耐庵(元代) - 《念奴娇·天南地北》

东风吹雨过青山,却望千门草色闲。

卢纶(唐代) - 《长安春望》

碧水浩浩云茫茫,美人不来空断肠。

李白(唐代) - 《早春寄王汉阳》

春已归来,看美人头上,袅袅春幡。

辛弃疾(宋代) - 《汉宫春·立春日》

描写春天的古诗(四首)

天街小雨润如酥,

草色遥看近却无。

最是一年春好处,

绝胜烟柳满皇都

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

万树江边杏,

新开一夜风。

满园深浅色,

照在绿波中

唐 王涯《春游曲》

新年都未有芳华,

二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚,

故穿庭树作飞花

唐 韩愈《春雪》

肃肃花絮晚,

菲菲红素轻。

日长雄鸟雀,

春远独柴荆

唐 杜甫《春运》

村居 清代·高鼎 七言绝句 作品原文: 村居 草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。 作品信息 【名称】《咏柳》 【年代】盛唐 【作者】贺知章 【体裁】七言绝句 作品原文 咏柳⑴ 碧玉妆成一树高⑵,万条垂下绿丝绦⑶。

不知细叶谁裁出⑷,二月春风似剪刀⑸。 注释 ⑴柳:柳树,落叶乔木或灌木,叶子狭长,种类很多。

此诗描写的是垂柳。 ⑵碧玉:碧绿色的玉。

这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶颜色如碧绿色的玉。妆成:装饰,打扮。

一树:满树。一,满,全。

在中国古典诗词和文章中,数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”,就是表示很多的意思。

⑶绦(tāo):用丝编成的绳带。丝绦:形容一丝丝像丝带般的柳条。

⑷裁:裁剪,用刀或剪子把物体分成若干部分。 ⑸二月:农历二月,正是初春时节。

似:好像,如同,似乎。 译文 像碧玉一样梳妆成的高高柳树,千丝万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。

不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的,乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。 作品鉴赏: 这是一首咏物诗,写的是早春二月的杨柳。

杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。

这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。

这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。

上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。

《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。

这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。

“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。

从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。

我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。

提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。

用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。 “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。

高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。

而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。

然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。

此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。

比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”

作者简介 贺知章(659-744)唐代诗人。字季真,一字维摩,号石窗,晚年更号四明狂客,又称秘书外监。

其排行第八,人称“贺八”。越州永兴(今浙江省萧山市)人。

武则天证圣进士,授国子四门博士,迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。

为人旷达不羁,有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡,旋逝。

属盛唐前期诗人,又是著名书法家。作品大多散失,现仅存诗二十首。

春晓(孟浩然) 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 夜来风雨声, 花落知多少 春夜喜雨(杜甫) 好雨知时节, 当春乃发生. 随风潜入夜, 润物细无声. 野径云俱黑, 江船火独明. 晓看红湿处, 花重锦官城. 晚春(韩愈) 草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞. 清明(杜牧) 清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂. 借问酒家何处有, 牧童遥指杏花村. 鸟鸣涧(王维) 人闲桂花落, 夜静春山空. 月出惊山鸟, 时鸣春涧中. 大林寺桃花(白居易) 人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开. 长恨春归无觅处, 不知转入。

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