《红楼梦》中两次联诗的艺术特色
《红楼梦》
是我国最伟大的一部古典小说。这部小说，无论在思想上还是在艺术上，都是作
出了许多新的创造性的贡献。
它不但在中国文学史上达到古典白话小说创作成就的顶峰，
而
且在世界文学史也是罕见的杰作。
《红楼梦》
中有各种文体几十余种，
几乎囊括了中国古代文学的各种文体。
虽然对联在古代
文学中并不占多大席位，但在《红楼梦》中却有精到的描述，也正体现了当时的文化习俗。
如果单单没有对联，这部小说会留下遗憾。
《红楼梦》对联共有二十五幅。分别在第一回二幅，第二、三回各一幅，第五回五幅，第十
七回六幅，第十八回二幅，第三十八、四十回各一幅，第五十三回二幅，第一百一十六回三
幅。其中二十二幅为曹雪芹所作，第一百一十六回三幅为高鹗续书作。
《红楼梦》对联按内容可分景物联十五幅，门庭联七幅，咏怀联一幅，题画联二幅。其中有
拟作者的有十三幅：为贾雨村咏怀一，秦太虚题画一，颜真卿一，清客二，贾元春一，孔继
宗一，御笔二，贾宝玉四幅，其它均为注明作者。
《红楼梦》对联按字数分，共有五字联二幅，长联十一字共四幅，其余十六幅全为
字联。
（参见《红楼梦》对联一览表）
。
（一）“接头制帽”的表现手法
“接头制帽”（清张新之语）是《红楼梦》诗词曲赋的一大特色。有人曾认为曹雪芹把自己平
时创作的诗，用故事情节串起来的，以使传世，那是不正确的。曹雪芹在《红楼梦》中，根
据塑造人物的需要，
根据每个人的性格命运、
思想修养、
文化素质的不同，
而使之说出的话，
写出的诗甚至于猜拳行令的话语都不相同，
使得诗如其人，
这便是他超出以往任何小说的最
显著的重要的特色之一。
同样“接头制帽”的表现手法也应用于对联的创作。至于对联的“接头制帽”，我认为有两个方
面的表现特征：
一是根据人物的个性、特点、
修养等量身定作的联语；
另一则是根据此情此
景以及故事情节的需要而出的联语。
首先，我们来看根据人物而拟作的联语。这一点在第十七回“大观园试才题对额“表现最为突
出的。大观园工程告竣，只待各处题上匾额对联，使景物生色，便可恭迎元春省亲了。贾政
引众清客进园观看，一路暂拟题咏，因闻宝玉专能对对联，便命他同往，以试其才情。因而
才有宝玉“绕堤柳借三高翠，隔岸花分一脉香”、“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”、“新涨
绿添浣葛处，
好云香护采芹人”等绝好对联
（前文已经分析过）
。
而贾政一面批贾宝玉“胡说”，
自己又作不出对联。
还有一批附庸风雅的清客，
也是窘态百出。
在“蘅芜苑”，
清客便对了“麝
兰芳霭斜阳院，杜若香飘明月洲”、“三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰”的对联。这两联，讽
清客不顾具体环境，全无诗情只会凑泊俗套。连宝玉都说：“此处并没有‘兰麝’‘明月’‘洲渚’之
类，
若要这样着迹说起来，
就题二百联也不能完。
”作者借此讽刺那些装模作样、
自命风雅，
实际上是不学无术、庸俗不堪的大人清客。对比贾宝玉在此题的对联“吟成豆蔻才犹艳，睡
足酴酴醿
梦亦香”来，谁优谁
劣，谁智谁愚，一目了然。