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诗-古诗-诗句-诗文-内心向往自由的古诗句

作者:学习知识 来源:网络 日期:2023/2/26 10:34:54 人气:2 加入收藏 标签:荷塘 作者

一首渴望内心自由的古诗

大起大落不是自由的,而是无序的。

——白居易在忙忙碌碌的时候是个自由人。

——司空既济又直赦的图景与巨人一样,自由如学孤云。

——李先勇拿什么都不自由,忍痛求死。

——刘尚儒美,君子自由。

——关修感情不自由,喇叭声隔绝了夕阳塔。

——杜牧

五首属于花园洋房的诗(第一首)少而不改编,天性爱秋山。

我溜进了仕途网,已经离开赛场十几年了。

笼中的鸟常常依恋过去的森林,池里的鱼向往过去的深渊。

我想在Minamino开荒,保持我对田野的谦卑。

有十几亩房子,八九间草房;柳树掩映屋檐,桃树掩映院前李烈曼。

温暖遥远的村庄,伊一市场的烟雾;深巷犬吠,桑梢鸡啼。

住户干净,空房有闲。

长期被困在没有自由的笼子里,我今天终于回到了森林。

福:泰山的雄伟壮观!

走出齐鲁,依然可见绿色的山峰。

神奇的自然汇聚成千上万的美丽,南方的山脉北方的清晨和黄昏之间的分离。

层层白云,荡涤胸前沟壑;扁扁的小鸟,飞进了眼眶。

设法登上山顶:它使我们脚下的所有山峰都相形见绌。

论朱自清的《荷塘月色》:《荷塘月色》描绘了一幅清新美丽的景象。

有诗,有情怀,意境深远。

包含了作者的艺术匠心和心血。

作者一路写风景,也是一种抒情。随着场景描写的展开,形成了宁静与躁动交替的情绪层面。流过无边荷香月色的,是作者的感伤情怀。

作者对风景的热爱,对风景的热爱,不仅使他的作品具有绘画美,而且充满了趣味美。

同时,诗意的语言使整个画面具有立体感和渗透感。

隐喻和通感的运用能激发读者产生更广阔、更深远的想象和联想。

让读者从自己的生活经历和文化素养出发。

了解作品的思想内容和艺术境界。

【关键词】朱自清《荷塘月色》比喻通感。《荷塘月色》是一部著名的现代文学杰作。

读着这篇短文,一幅清新美丽的景象立刻呈现在眼前:绿叶、荷花、清香、月色融化,像朦胧的梦境和吉祥空灵的歌声。

有画,有诗,有情怀,意境深远。

但是,在那诗意中,却蕴含着作者的艺术匠心和心血。

朱自清曾说,一个作家要“在人们忽略的地方加倍描写,让你在平凡的生活中也感到惊艳”。

荷花池在清华校区,作者“天天路过”,可谓“凡夫俗子之地”。但是,他用诗人敏感的触觉感受到了。他不仅以敏锐的眼光观察,而且对紫的味道进行了细致的论证,从而详细地描写了令人惊叹的“荷塘月色无边”。

我将从思想感情和艺术风格两个方面来论述这篇文章。

一、关于思想感情的文章以“这几天心里比较烦躁”开头。以下处处都与这种不安分的心情有关:路途幽僻寂寞;地上的月光是淡淡的,天上的云也是淡淡的;“树色的一个例子是背阴”;听到蝉鸣蛙鸣,心想“热闹是他们的,我什么都没有”;想起古人采莲的盛况,他们表达了“这让我最后怀念江南”的感慨。他们对现实不满,不得不回归现实。

淡淡的忧伤笼罩了全文。

但作者的感情是复杂的,伴随着“轻悲”和“轻喜”。

正文开头“我突然想起我每天走过的荷塘。在这个满月的照耀下,我应该总是有不同的样子。”可见作者想摆脱忧郁的情绪,高高兴兴地去了荷塘;沿着荷花池的小路,过去阴沉沉的,“但今晚很好”。一番沉思之后,觉得自己是个“自由人”;到了荷花池,他才真正自由了一会儿,心和美景系在一起,突然感受到了幸福的感觉。想着千百年来的风景,想起古人采莲的“热闹时节”和“浪漫时节”。

可见《隐隐约约的欢喜》也笼罩了全文。

直接集中表达作者思想感情的是第三段的内心独白。

这段长长的独白,是从不宁静到在荷塘赏月的过渡,表达了作者内心世界与外界的冲突,以及摆脱冲突的愿望。

作者的这种心境,在月下荷塘这样优美的环境中,表现出悲喜交加的审美感受。

简而言之,悲伤和快乐是相伴而生的:处于悲伤之中又渴望快乐,处于快乐之中又被悲伤所抓住。

它们是作者观赏风景时矛盾心态变化的两个方面。

但内心的波动不是起伏,而是压抑,情绪的表达是克制的。

所以无论是悲是喜,都是“昏”。

关于这篇文章的主题和作者的写作意图,一直有许多不同的理解。

有人认为这篇文章是作者的感伤之作,表达了冷峻深沉的境界,表达了悲凉的心情。有人认为这篇文章是抒情作品,表现了作者忧郁的心情;有人认为它表现了作者欣赏月下荷塘自然美景,观察自己的小世界,表现闲适心境的兴趣;有人认为不是表达作者逃避现实的心情,而是表达作者对现实不满的愤懑之情;有人认为它表现了对黑暗实现的不满和对美好生活的向往。

这些不胜枚举。

第二,艺术风格。艺术风格可以从景物描写、写作语言、点缀手法三个方面来分析。

1.景物描写生动传神:在整个结构中,作者以荷塘月色为重点,主要在中间三段(第四、五、六段)。我们以此为例,看看作者是如何设置颜色、油墨和布局的。

首先聚焦荷塘,田野里的荷叶,然后是绿叶中的荷花和花蕾,微风中的花香。

这是一张静止的照片。

朱自清的山水写作一直不满足于对客观景物的静态描写。他说,“如果能把静态变成动态,当然会更愿意”。

然后他抓住了微风,树叶飘动着。“像闪电一样,它穿过了荷塘。

叶子紧密地并排在一起,所以有一个明亮的波痕”。

这是一部感人的电影。

动静结合,生动地传达了荷塘生机勃勃的魅力。

这一段作者没有提到月光,但是到处都是淡淡的月光,无论是静止的画面还是动态的场景,都在作者观察后融进了具体的描写中。

树叶,花的形态,微风带来的明亮的涟漪,都是在淡淡的月光映射下形成的。

接下来重点写月光。先写月光像流水一样倾泻在树叶上的场景。“薄薄的青雾浮在荷塘里”,这是实实在在的文字;“叶子和花好像在牛奶里洗过;仿佛笼着轻纱的梦,虚的,却又是虚的,恰如其分地表现了朦胧月色下荷花飘然的姿态。

写出引人入胜的意境,实用。

写单一的月光比较单调,所以我们尽量模仿月亮的投影。有参差斑驳的灌木“黑影”,也有“弯弯柳的稀影”,犹如“画在荷叶上”。

光影交错将岸边的树木和池塘里的荷花联系在一起,形成了美丽而复杂的图案,荷塘在它的衬托下更加迷人。

在这里,我写的是月色,但处处不忘荷塘。月光像流水一样静静地倾泻在树叶上形成的“薄薄的青雾”,是荷塘中月光、雾、叶色、水汽结合形成的朦胧景象。

最后写荷塘四面,凝点在柳。

月中所写的树景,因为远处全是杨柳,围出了一个只有几道缝隙空的荷塘,漏进了月光,所以“树色是阴,乍一看像一团烟”,杨柳的“美”就在这蒙蒙的雾中显露出来。

这里的墨水很浓。

然后,写树梢里的远山,树缝里的灯,树上的蝉,树下水里的蛙鼓。

只是随便染的。

浓淡相间,勾勒出整个荷塘月色的优雅。

本文景物描写的特色在于巧妙地将荷塘描写与月光描写结合起来。

荷塘是月下的荷塘;月色是荷塘上的月色,突出优雅、朦胧、静谧之美。

第四段和第五段最能体现这种美。

如:“在层层树叶间,散落着一些白色的花朵,有的优雅地绽放,有的羞涩地绽放;像珍珠,像蓝天上的星星,像刚出浴的美人。

微风吹过,送来缕缕清香,像远处高楼上幽幽的歌声。

“这一段没有月亮,但到处都有月亮。荷叶和荷花都在朦胧的月光下,有着异样的光彩。

把盛开的、含苞待放的白花比作“珍珠”和“星星”,用色彩和光彩来书写荷花的美丽。

微风送来的荷花香,仿佛远处飘来的一首歌,断断续续,变幻莫测。

这种优雅而悠远的感觉,只有在月夜独处的时候才能感受到。比如在嘈杂的日子里,你永远不会有这种感觉。

再如:“月光如流水,静静地倾泻在这一片叶子和花朵上。

薄薄的蓝雾漂浮在荷塘里。

叶子和花似乎在牛奶中洗过;这就像一个蒙着面纱的梦。

“把荷叶、荷花放在月光的背景下,‘泻’字给人一种乳白色、生动真实的感觉;“浮”字也表现了荷叶、荷花在月光下的空灵柔美。

作者通过写树叶和花朵的静谧和安静,衬托出月光朦胧的柔和。

再如:“月光透过树梢,高处灌木丛生,落下参差斑驳的影子,一会儿的等待如鬼魅;弯弯的杨柳稀疏的影子,像画在荷叶上。

“这里写‘黑影’和‘美影’,或者写月光,因为影子是月光照在一个物体上产生的。

树木明暗掩映,错落有致,月光淡淡,荡漾。

月光很难描述,但作者通过不同的风景,从不同的角度写下了月光,让眼前的场景变得艰难。

《荷塘月色》描写细致,来源于作家对客观事物细致的观察和细致的品味。

对蝉鸣的描述足以说明问题。由于有读者反对月夜不应该有蝉鸣,他咨询了很多人,最后自己也观察到了。只有在两次听到月夜的蝉鸣后,他才打消了修改的念头,从而深深体会到观测的艰难。

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