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简介:
在快乐的童年里，我一点也不觉得像蒸笼一样难熬难熬的夏天。只有在后来艰难的生活中，才能体会到苦夏的滋味。缩短快乐的时光，以苦难来拉长岁月，就像这个漫长的似乎没有尽头的苦夏。但我还是不喜欢说自己过去的苦难和艰辛。反而从中体会到了“苦”字的分量。苦是人生的蜜，人生的所有收获都在这沉重的苦字之下。但是，半句苦口婆心的话下面什么都没有。你一生的努力，最终得到的，你原本想要的，已经走了千里。你怎么想呢?
所以我知道这个苦夏——它不是无尽酷暑的煎熬。这就是我们，在烈日下默默坚持战斗。生命的力量都是对手给的，就是把对手的压力吸到自己的骨子里。强者最重要的力量是耐力。只有在不可思议的熊里，我才会觉得自己属于强者。也许是这个原因，我大部分的写作都是在夏天。包括普希金在内的许多作家不都是在明媚宜人的秋天开花结果吗？然而，每当进入炎炎夏日，我的写作能力就加倍旺盛。我想，一定是那些沉重生活的苦夏，锻造了我变态的人格习惯。我太熟悉那种写久了汗流浃背的手臂粘在书桌玻璃上的美妙感觉了。
在维瓦尔第的《四季》中，我经常只听“夏天”这一章。它让我兴奋，胜过春夏秋冬。《老友记》关于“夏天”的那一章很华丽。我说我从中感受到的是夏天的苦涩和艰辛，甚至有点悲壮。我的朋友说，我把太多自己的故事投入到这个音乐情境中了。我点点头，告诉他我的‘音乐经历’。音乐的最高境界超越听觉；它不仅给你，你也给它。
每年夏天，我都是这样体验夏天的意义，让我对生成充满激情，情绪高涨。一手托着炎炎夏日，一手写着许多字。
今年我也发现，这个夏天不是被秋风吹走的，更不是被我们的粉丝吹走的——
夏天是自己融化的。因为，夏天的最后一刻，永远是酷热。我明白了，是万物的衰竭显示了夏天的无穷力量。生活的幸福在于精力的充分发挥。但谁能像它一样，以一种燃烧的形式，创造出像这团火一样辉煌的巅峰？
所以，我对夏天充满了崇拜！我会穿越眼前的茫茫秋色，漫长的冬季，遥远的春天，与你重逢。我将穿越眼前的辽阔的秋天，漫长的冬天，遥远的春天，与你重逢，我精神的至高境界——苦夏！
荷兰是一个有水、花和牧场的地方。运河之间的绿色低地。黑白牛、白头黑牛、白腰蓝嘴黑牛低着头在吃草。有些牛背上覆盖着防潮毡。牛吃草反刍，有时站着不动，好像在思考什么。小牛看起来像一位高贵的女士，举止端庄。老牛就像一群牛的父母，非常有尊严。远远望去，四周是绿绒草原和黑白相间的牛群。这是真正的荷兰。
这才是真正的荷兰:绿松石色的低地镶嵌在运河之间，成群的战马凶猛而强壮，腿粗如柱，鬃毛迎风飘扬。除了被深草覆盖的运河，没有什么能阻止他们飞往乌特勒支或兹夫勒。辽阔的原野似乎属于他们，他们是这个自由王国的主人和公爵。
低地上有白羊，在世外桃源般的绿色草原上悠闲自在。黑猪不停地打鼾，好像在认可什么。有成千上万只鸡和长毛山羊，却没有一只。这是真正的荷兰。
只是到了晚上，才有人坐船过来，坐在小板凳上，给一头认真而沉默的牛挤奶。金色的夕阳在西方的天空中蔓延，远处偶尔响起汽笛声，然后是一片寂静。在这里，没有人喊叫，牛脖子上的铃铛不响，挤奶工沉默。
在运河里，装满牛奶桶的船只缓慢而平稳地移动，汽车和火车都载着一罐罐牛奶进城。车过之后，一切又归于平静。狗没有叫，圈里的牛没有发出克里斯提尼的声音，马蹄铁没有踢马厩的挡板。一切都很安静。沉睡的牲畜，寂静的低地，漆黑的夜晚，只有远处的几座灯塔在微微发光。
这是真正的荷兰。
树林就像一块面团，向四周鼓起来。涨了就沉，沉了又涨。然后到一边，东拉西扯；地球又上来了，修不好；突然又扑向另一边，拉呀拉呀，越拉越大，越拉越小，聚在一起，散在一起；完全没有方向。然后一切都在旋转，树林挤在一起，绿色好像被拉长了很多。扭起来，扭起来，落叶冲上来，一个巨大的蘑菇长了进来空。轰隆一声，天空布满了黑点，绿色完全被夷为平地，里面的房屋和墙壁清晰可见。
垂柳都把线弄乱了，但是扔进去空的时候，却出奇的清晰，突然僵硬，然后扑倒，像个麻球。杨把自己的样子改了千百遍:叶背翻了，是灰的；再转一圈，绿的深，黑的清。芦苇完全倒了，一根折断的茎斜插在泥里，发出破碎的颤音。
一只拴着断了皮带的羊跑出围栏，用蹄子撑住，突然撞到一棵树上，蹄子不停地滑动。最后落在一个粪堆上，失去了白色。一个穿红衬衫的女孩冲出门去牵羊，马上想返回，但是不可能了。她在院子里打转，大声尖叫，离台阶只有两步，久久走不上去。
槐树上的藤蔓再也抓不住了，松开了蜷曲的手脚，顿时像条死蛇，狂奔而去，软成一堆。无数的苍蝇集中在屋檐下的电线上。一个接一个，它们不飞也不嗡嗡叫。它们黑漆漆的，电线越来越粗，倒成了弯曲的弧形。
一个鸟窝从一棵大树的末端掉了下来，在地上滚了几圈，散落一地。几只鸟尖叫着飞过来想抓住，却飞不下来。它们向右飘，向左倾斜，翅膀猛地一抖，羽毛变成一团乱花，打了个转。他们突然停在空，瞬间像石头一样倒在地上，连一点声音都没有。
狭窄的巷子里，一张废纸，一会儿贴在东墙西墙上，一会儿突然从墙里冲出来，立刻不见了。有一只湿漉漉的猫拼命奔跑，在屋檐上蹦蹦跳跳。它也很惊讶。几块瓦片像树叶一样斜着落下来飘着，但突然垂直落下来，碎成一堆。
池塘里的天鹅绒厚如浮萍，()鼓起，又鼓起，猛地掀起一角，嗖地一声掀开；水一下子汇聚起来，久久凝固成锥形；浮萍轰然倒下，砸出一个洞。它冲上了池塘的四面，几条鱼在岸边的草窝里跳来跳去。
最北边的船舱里，木架吱吱作响。门关着，窗关着，油灯还是不亮。在土炕的席子上，老人在捶腰捶腿，孩子们却都趴在门缝上，惊喜地叠着纸船，一个个放出来...
有人问我，你写过诗发表过吗？有报酬吗？
你说的时候我真的很想笑。对不起，我不想回答这样的问题。古人写诗有稿费吗？他们写诗是因为有报酬吗？其实问这种问题的人根本就不是好读者，这就暴露了一个现实，大部分人判断你的作品好坏是看你的文字能卖多少钱。有些人根本就缺乏自己的判断能力。别人说好就说好，不要得罪别人，也说不出不好的话。
现在很多作家(对不起，我真的不能称他们为作家，他们没有出书，或者上次是学者)为了迎合读者，为了钱，已经到了赤裸裸的写作的地步。有人说这是文学的悲哀。抱歉，不是文学，不是文学的悲哀。
杜子美，让我告诉你一些关于他父亲的事。我很尊敬他，也一直在研究他的诗。如果，我说，如果课本上没有诗，有多少人会去读他的诗？他的诗沉甸甸的，有多少人喜欢这种沉甸甸的感觉？更多的人还是喜欢捧着杂志，喝杯茶，抽根烟。这算读书吗？这和那个游戏没什么区别。这只是文字游戏。
太紧急了。情况不妙。看看那些有所成就的人坐了多少年冷板凳。
有些事情，你做没有更复杂的原因，就是你喜欢，一种你想说出来的感觉，说的好听。你指的是你自己的话，而不是你被要求说的话。如果连自己的话都说不好，就别说了，也别混了。
别拿人民做文章，很多人都心知肚明。有一次，我说余的文章在文学史学方面有很多错误，他立刻受到攻击和谩骂。然而，他确实有很多错误，即使你试图隐藏它们。做文学作家可能不如史学，但严谨一点更好。
说到历史，是一个小女孩。让你画出来，我们可以复原。我害怕杀了原来的小女孩，得到一个假小子。太惨了。
文学只是一个小女孩，请让她纯洁。